有报道说，全红婵夺冠后，成了媒体争相访问的对象；但她在采访中不按套路出牌，总是给出很直率的回答，堪称“记者杀手”。
有记者问全红婵哥哥来加油一事，“哥哥也来了现场，有什么感觉？”
她回答说：“没什么感觉，我也是刚知道。”
全红婵接受记者采访
记者问：“你知道用英语怎么讲‘拿捏’吗？”她说不会。记者说“我教教你好不好？”她说：“不用了，我不想知道”。
另一个片段中，记者问：“别人都关心你飞得高不高，但实际上你累吗？”她一扭头转身就走，“这话问的，谁不累啊？”
还有人问她“夺金的关键是什么？”她说：“关键是我自己。”
记者问游泳冠军潘展乐，“教练给你战术了吗？”他说：“他没给我战术，已经这么高水平了，都是看自己的发挥。”
“打破自己创造的亚洲纪录，感觉怎么样？”他说：“感觉不怎么样，本来就是应该打破的。”
这些提问者被冠军怼得一点也不冤枉。美国记者约翰·布雷迪在《采访技巧》一书中说：“采访时，如果提的问题没有水平或比较生硬，采访对象会认为对方兴趣不高，就会缄口不言。问无趣的问题，就会得到无趣的回答。”
他还说，采访是一门礼尚往来而又短兵相接的学问，它首先要获得信任，然后才能获得情况。但是在急于求成的采访中，这两者往往处理得不当。记者要么急于取得采访对象的信任，结果使得对方自视甚高，要么毫不动之以情而一味索取情况，结果适得其反。米切尔·阿伦提出了“您有何感想”在广播电视中滥用的情况和弊端。
美国新闻学教授肯·梅茨勒在《创造性的采访》一书中说：“创造性的采访以对话的形式交换信息，在采访中追求人性化和戏剧性的成分。”提问时要利用人的好奇心。“刺激采访对象回答的往往不是问题本身，而是问题背后的提问者的好奇心。提问仅仅是导火线，好奇心是它的燃料库。”
《不要换台！》剧照
如果发现采访对象很乏味，该怎么办？首先要检讨自己。曾经有一位编辑说过，每个人的心中都埋藏着很多伟大的故事。我们缺少的不是故事，而是发掘故事的好记者。
对于担心或紧张的采访对象，开场的几个问题要柔和一些，能给人以自信，而且易于回答。如果采访对象在回答第一个问题时就结结巴巴，这种尴尬的氛围可能会影响到整个采访的进程。
记者问：“钱普先生，您几乎跟所有职业拳击手都较量过。被舒加尔这样的拳击手击倒时，您有什么感受？”答：“重新站起来。我给你展示一下。”
《巴黎评论》采访传记作家埃尔米奥娜·李，第一个问题就很尖锐，“你怎么敢写伍尔夫的传记？”“了解一个作家的生平能有什么收获？”“敬佩你的写作对象重要吗？”
她回答说：“写传记不是谈恋爱。它也不是结婚。它是一件工作，一部作品。”
《时时刻刻》剧照
李说：“小说家会虚构，传记作家不会。“但传记作家也有很大的自由度。有些19世纪的传记作家会编造对话。”李说：“脚注、索引、资料来源，这些对写作一个人的生平来说是必需的。”
采访者又问人生写作和传记有没有实质性区别，李说：“人生写作，这是伍尔夫在《过去素描》一文中使用的称呼，包括多种不同的真实叙述——传记、自传、回忆录、日记、书信、游记。传记会使用书信、回忆录、日记等。”
后面又有一个尖锐的问题，“你有没有了解到什么而捂住不能写的时候？”“没有。过去这个问题不存在，因为我写的都是已经作古的人。”
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